言小碎碎念101.11(一)

11/10：

從前的從前，是存錢的速度總是追不上眾作者出書的速度，每個月都有很多書想買，偏偏口袋不夠深，買沒幾本錢就不夠用了，只好勒緊褲腰繼續省吃儉用，然後把還沒買到的書列在清單上，等自己手頭寬裕了就去請回家早晚三炷香膜拜；現在的現在，光是看封面就徹底滅了買書的慾望，明明是渴望文字來滿足我的閱讀慾，可出書表一字排開，上上下下地掃了掃，沒有書說帶我回家吧，顯然我跟書已經再也不能靈犀相通了……

歷史上的這一天。2005.11.10買了

《婚禮和吻》、《謬戀》（岳靖）、《逃夫》（岳靖）、《浪子的誓言》（史黛芬妮．勞倫斯）、《親吻中的承諾》（史黛芬妮．勞倫斯）、《魔鬼逗新娘》（史黛芬妮．勞倫斯）、《密愛˙2503房上+下》（單飛雪）。

2006.11.10買了

我愛錢》（林如是）、《夏日的擁抱》（衛小游）、

愛得比你瀟灑（季可薔）、《娉婷娘子》（雷恩那）、《推倒皇帝》（決明）。

岳靖是狗屋極少數富有個人鮮明色彩的作者。

她的文字，即使遮住作者名字，還是能一眼被認出的。

芭樂公主對於她當面告白過的岳靖宣布封筆感到非常難過。

岳靖的封筆，等於市場上又少了一抹獨特的鮮明。

雖然我有時也覺得看不懂她故事的脈絡，但好作者不寫總是令人惋惜。

有一陣子我很喜歡單阿姐的故事，深深覺得她筆下的都會言情完全寫出了自己的味道。

《密愛˙2503房》好像是單飛雪第一部上下冊的故事，可惜我一直讀不完。

或許就是因為十萬字的架構卻寫了二十萬字，太多水分了，於是已經水腫嚴重的我就喝不了。

想想單飛雪應該是我除了余小姐外見過最多次的作者了吧？

不過余小姐是朋友，而單飛雪是書展上見過一次，然後偶遇兩次。真的是偶遇，我從來沒想到堵作者這檔子事的。

很喜歡單阿姐時，還託朋友轉交小禮物給她。

現在愛已不在，走調的文字，失味的故事，著實傷了我。

可能是我太自作多情，作者其實沒有義務一定要許我一個感動的故事。

《我愛錢》不是很言情的故事，維持一貫的林如是風格。年輕的時候不懂得欣賞林如是的文字，覺得是一種無病呻吟，年紀大了點，才發現很多文字銳利得直透內心最深處，是寫進了心。

真心地覺得台言有項姐真好，她的有容乃大，給不同風格的作者各自揮灑的空間，於焉造就了言小最美好的一段歲月。

嗚……萬盛當年那些作者都去了哪兒呢？ 

11/9：

翻開台灣言小史，一窩蜂的題材有：穿越、情婦、黑幫、系列、清宮（王爺、娘娘、貝勒、格格等）、滾戲，和萬年不退流行的――總裁滿街跑。現在則是種田重生文當道。點開出書表，近乎清一色是種田文，但實際的銷量數字呢？誰敢跳出來說銷量沒有直線下滑與倍數萎縮呢？台灣讀者喜新厭舊是出了名的啊。

極盛時期，單一個月的出書量就破百冊，中小牌作者的印量聽說亦是三千冊起跳，作者的單冊稿酬是十萬新台幣。如今呢？聽過最誇張的是首刷500冊，稿費降到單冊扣完稅一萬八，原創作者更可憐，寫了二、三十萬字，東扣西扣的最後入手的稿費或許不到台幣一萬，而且還不是過稿就給錢，得等出版後幾個月才匯款。

難怪愈來愈少作者願意投身創作了，碼字比去工廠當女工還不如，是貨真價實的廉價勞工。

但創作的人少了，欠缺新血活絡市場，惡性循環下，最終或許所有人都是輸家。

回首來時路，當初跟我一起踏進言小的朋友，或者是在中途結識的朋友，他們一個又一個轉身離開，只有我孤伶伶地留在這世界，看著花園裡的花一朵朵的枯萎凋零，謝了不再開。

歷史上的這一天。2004.11.09買了《柱石嬌豔》（蘭京）、《謝謝，再連絡！》（單飛雪）。2005.11.09買了《噬血聖母的噤聲曲》（安˙佛萊瑟）

印象中，《柱石嬌豔》的文案寫得很糟糕，是說，馬爺一向以文案糟糕出名的。

蘭京是言小世界的獨一無二，她的每一本小說，其實都是她心裡故事的某一章。一開始你以為是這樣子，但隨著出版的故事愈多，格局整個拉大了，從清朝一路延展到了現代，你以為的好人不一定是好人，最初的壞人其實也不是壞人，只是立場不同吧，但隨著蘭京的封筆，所有的以為最後都成了問號。

一開始對蘭京的粗淺印象來自她筆下很精彩的肉戲。後來想想，肉戲的作用其實是轉移讀者焦點吧，好讓讀者不發現蘭京的企圖心有多大，她是真正在開創言小的格局，只是我們都太晚明白了。

雖然希望很渺茫，但我還是會默默在心裡祈禱，有一天蘭京會願意繼續完成她筆下的故事……元卿啊，沒目睹你愛情的經過，要我怎能瞑目呢？在我心中，你才是獨一無二的四爺。

至於單飛雪……明天待續喔。

11/8：

難以理解少女們的閱讀品味，有時忍不住直搖頭，內心暗吐槽：少女的智商裡不存在邏輯嗎？但回頭看看塞在牆角書櫃裡那一整排花花綠綠的書，哪來的臉皮講人家呢？只能說，每個少女都會有一段不好說的閱讀過去，我的過去就是左晴雯啊。弱弱地說，有加入左晴雯書友會的人，請打聲招呼吧。

歷史上的這一天。2006.11.08買了，《關小姐的硬漢》（楚月）、《願望的盡頭》（凌淑芬）、《真愛無敵》（芃羽）、《妙小姐》（羅莉˙雀斯）、《夏日的花火節》（衛小游）、《當時的月亮》（謝璃）。

六年前的今日，光一天就入手了六冊書。如今，六本書或許是我累積兩、三個月購買言小的總和。

突然覺得寫這單元存心是讓自個兒鼻酸的，一再提醒自己，在過去的年代裡言小曾經百花盛開、花團錦簇的。

楚月的書，在馬爺前期的書收得不少，因為《賀太太的前夫》、《盛先生的女人》、《關小姐的硬漢》這一系列的書，雖是老梗卻挺有意思的，沒想到好景不長啊，「祥龍鎮」之後就少了那份意思了，果然再次印證過度規律的出書頻率，會扼殺作者的創作。

《夏日的花火節》是小游夏日三部曲之二，走小鎮清新FU。不過她的現言，個人最愛還是《沒有如果》和《兩個愛人半顆心》。雙手合十誠心祈禱，小游搞定博士論文後，可以重回言小，她的蘿蔔田上處處是坑啊，我的南風、我的驚蜇，希望有生之年能看到呀。

謝璃帶些清冷的文字非常對我的味，故事色調帶冷，卻透著一股淡淡的溫暖，讀來很舒心。很多人喜歡《愛難言》，但個人偏愛《當時的月亮》多些，深沉內斂的男主完全就是我星星眼的菜啊。

當時的月亮如今還舉頭亮著，謝璃妳去了哪兒？

有時真的恨飛田的放牛吃草，讓作者有自由揮灑的空間，卻也對作者的近況一問三不知啊。

11/7：

很久之前就跟朋友說過，台言最大的危機是來自作者的斷層。之於我來說，原創的引進是提供讀者繼續閱讀之路的選擇。

資深的作者要嘛重質不重量，要嘛不懂得愛惜羽毛，隨波逐流，金字招牌逐漸蒙塵，而新進作者縱然滿腔熱血，卻往往在出版社或編輯的「耳提面命」下逐漸失去自我的特色，成為市場上的千篇一律。抑或，受挫於市場，熱情燃燒殆盡，而轉身離開了。

我知道，寫作是一條非常孤獨的手工之路，創作時的種種心酸唯有自己知，最後換來的還不一定是讀者的掌聲。

但一時的失敗不等於永遠的失敗，沒有誰一開始就金光閃閃的，席絹、于晴在最初時亦是默默無名，可因為她們堅持而努力地寫自己想寫的故事，而項姐也充分給予揮灑的空間，所以她們筆下故事一次次感動了成千上萬的讀者，慢慢地奠定在讀者心中不可動搖之天后地位。

培養一個作者很難，毀掉一個作者卻很容易。

已經放棄奢望台言會再有另一個席絹或于晴這種指標性的作者，但最起碼再出現一個讓我想買書的新作者吧，而不是讓我一次次刷掉買書清單上的作者名字。

歷史上的這一天。

2001.11.07買了《城堡裡沒有公主》，席絹。

2005.11.07買了

《夏日同學會》，芃羽；

《透明奇蹟》，梨陌；

《情人不浪漫》，衛風；

《再也不放手》，黃千千。

2006.11.07買了《巫馬王part2》，古靈。

原來《城堡裡沒有公主》已經出版十一年了。關於內容，其實有些模糊了，可在腦海裡輸入關鍵字，記憶深處那一抹替身公主的身影立刻浮現。

看過《何妨錯到底》後，就一直惦記著夜茴，所以當時非常開心席絹寫了她的故事。

即使過了十一年，還記得夜茴終於找到屬於她的幸福時，有一股感動默默地流過心上，所以雖然席絹已經成了道地的吳老師，還是持續會購買她的新書，謝謝她的文字陪我走過一段美好的歲月，教會我老梗也能開出燦爛的一朵花。

真正的作者是自己創造市場的，所以在讀者心中有著不可撼動之地位存在。

11/6：

那天跟大美吃飯，談到《昏嫁》的繁體訂製版封面，會做出這款風格的封面一開始單純只是考慮《昏嫁》的讀者群可能都是輕熟女以上，所以想做出一個讓她們在大庭廣眾下不用包著書衣也可以放心翻閱的封面。

然後大美就說了：對啊，有時候在捷運上要拿出言小，現在這樣子的封面真的需要很大的勇氣，會擔心被恥笑。

自己做書後，才發現一個封面的形成有多容易？

拜電腦軟體發達之賜，若懂得善用軟體，在短短時間內，就可以輕易搞定一個封面。

像我們這樣一再琢磨細節，反覆推敲，只為求最完美的組合，有時想想真像個傻子，好擔心美編暮暮會受不了我的龜毛而求去。

當然不可能討好每一個讀者，但連自己這一關都過不去，又怎麼能把成品放在讀者面前呢？

好想問問出版社的編輯們，妳們願意在搭公車或捷運時拿出自己製作編輯的言小翻閱嗎？

被輕視者，一定是自己先輕視了自己。

從來都不認為言小是不入流的文學，我深深以自己有二十年的言小讀者資歷為榮。

當出版社只鎖定特定族群為讀者消費層，就不該抱怨市場在萎縮。

我不是不買書，只是找不到書買。

11/5：

今日很無聊地看了某租書店排行榜，印證我果然不是租書店路線的讀者，排在前三十名的書全是我會直接跳過的，其實不是我排斥市場主流，只是單純地想看到能觸動自己的故事，會這麼難是因為我太龜毛？或願意認真琢磨文字的作者愈來愈少呢？安全牌不是不好，只是留不住求新的讀者，於是市場一直凋零萎縮。

11/4：

若作者只寫所謂擅長風格的故事，沒有嚐試的勇氣，像拿了框框把自己侷限住了，或許永遠不知道自己能發揮到哪一個極致，一昧守著安全牌。讀者是喜新厭舊的，如作者一成不變，在讀者眼中作者即是退步。我非常喜歡安室奈美惠，她是我的女神，也許曾經歷過最低潮，於是沒了包袱，每次新曲皆是耳目一新。

11/3：

這年頭，原來要吃清粥小菜已經不是容易的事了。

11/2：

言小碎碎念。穿越、種田、重生、宅鬥，最近只要看到這幾個字眼，就會自動繞道走，所以說沒書看是正常的啊。

11/1：

跟朋友吃飯，談到近來去租書店，架上的書籍清一色宅鬥種田文，只好默默轉身離開。一非言小圈的朋友看了《帝王業》後也喜歡上了寐語者，證明好故事是足以跨越閱讀領域的，席間我和她還討論著《帝王業》的電視劇，是又期待又很怕受傷害的心啊！

跟芭樂碰面時，講起在ptt上看的某心得文，內容重點是該讀者看某作者的書，卻完全沒感受到傳說中的「灌水」，一整個覺得步調緊湊，翻完後赫然發現自己看的是下冊，完全把上冊給忽略跳過了。芭樂就說了，那作者之前寫的共三冊的故事，其實縮成一冊也很足夠了。